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逐光澡堂

泡澡是种精神生活所以“澡堂”是件艺术品
既然“泡澡”是种精神生活，那么“澡堂”就一定是件艺术品。古罗马时期的优秀“澡堂”设计堪比教堂，尺度惊人的圆拱立柱、光滑闪亮的大理石、精致拼贴的马赛克和栩栩如生的雕塑，无疑不与现在理想的“澡堂”形成一种反差。空间比例和谐、几何语言简洁、材料肌理微妙，在玩味“光”与“水”的互动关系同时，本身就成为了当代艺术雕塑。

01. 实用艺术-空间的“指南针” 打磨精良的黄铜以体块的形式呈现在空间中，已不仅仅作为空间材料来使用，也成为雕塑艺术品展示在空间里，打破了设计的局限与界限。它既是独立的，又和空间相互交融。自然而然带动着空间的节奏，编排出整个灰色材质空间的导视系统，成为空间的“指南针”。

黄铜，作为精神与物质的并存体，其金属材质具有光的温度，金属与光，光与水承载着整个空间，展现其个性的同时，奏乐出空间独特的气质。

02. 光之向往 “云影半晴开梦泽”。这些“缝隙”是天光的通道，也是设计师的画笔刻刀。杭州曲水兰亭的设计以“光”为核心，透过天窗这道“缝隙”来分隔空间，并赋予不同材质以丰富的表情。

“光能凭空造型，勾勒出物体的轮廓；也能打破造型，分割僵硬沉重的空间。” 从路易斯·康到安藤忠雄，从万神庙到光之教堂，古今东西方建筑师对光的向往都镌刻在伟大的建筑作品中。

强烈的平行阳光划过墙面时产生的浓烈阴影，带有一种夸张的戏剧性。而随着时间的流逝，光由平面流淌到曲面，影子也在墙上、地上缓慢移动时，却产生一种缠绵的诗意。细窄的切口处光线射下时，集结成束的“追光”则重新塑造了空间形态。

“四时与朝暮之间，不同角度和性质的光线会在波动的水面上留下不同的痕迹。”光线的巧妙安排使得人们在沐浴的过程中可以感受到气氛与温度的微妙变换。除此之外，设计师也通过“光”组织了“空间序列”。从开阔的建筑水景，进入两侧墙面限定的窄高空间，再到清爽天光洒下来的开阔中庭，进而到达近人尺度的餐饮空间，或者再次通过窄高的楼梯，由上方的天光指引变为尽头的光点诱惑……亮暗结合大小交替的空间体验，似乎能唤醒一些超出瞬时记忆的个人情感。

03. 空间 “纵”“横” 不只是现代主义，“几何”实际上是建筑界的古老话题，与其说是一种设计元素或语言，不如说是一种逻辑方法。在曲水兰亭的设计中，设计师就利用“几何”进行了体块分区，并把这种语言贯彻到室内和家具设计细节中。
杭州曲水兰亭的总面积近9000平方米，天窗最高为11米，空间尺度极大。设计师大胆地通过6条天窗对应6条长廊的方式，将这样一个巨大的体量分化为7个并肩分布、明确独立却相互联系的体块。用一种景观的方式，即把整个空间当作一个自由的庭院，进而在各个空间单元中，把建筑的功能和形态还原为基础要素。

建筑的前半部分，包括入口大厅、浴室、浴池等空间使用的是纵向的视觉语言，高高的重复柱子、多米诺骨牌般强调透视的门洞、不断延伸的黄铜“缎带”、连续不断的长条玻璃天窗都在强调这一视觉语言。及至整个空间高潮——高高的中庭，纵向语言汇聚，与横向线条交错，共谱一曲“空间交响乐”。

当这些面积大小不一、表面肌理各异的体块再受到光线的切割时，整个光影空间似乎就变为了一组艺术装置——如同法国雕塑家Xavier Veilhan的构成作品，抽象的几何雕塑中每个单元之间的比例、色彩都经过精心推敲，在光的“赋活”中倍加生动。正如设计师所说：“我不是要在空间内放置一两件艺术作品，而是要艺术成为空间的一部分。”
这种用做艺术雕塑的方式做建筑的想法，也延续到了空间里的家具设计中。入口大厅与中庭内的沙发或边桌，其实就是缩小版的建筑模型——完全的几何形态，细致的包边与镂空，考究的比例关系，设计师对建筑品质的要求也如实地体现在其细节中。