广州设计周X青舍 | 我的自由实用主义设计体系

像波子汽水一样清爽，像苏打饼干一样干脆

我们想用这样明媚的字眼来形容

「青舍·设计师养成计划」第二季的

三组年轻设计师

他们是一股正在崛起的清新力量

你在这些人身上很难看到

时代的蹉跎，市场的磨损

以及价值观的左右摇摆

他们只是身体力行地书写

专属于自己的未来主义

看上去是如此水到渠成而令人艳羡

这就像是夏日里冰凉的波子汽水

瞬间爆发的泡沫正在溢出瓶口，被人注视

才华 ？反叛？快速成长？比肩世界？

我们对于年轻一代的设计师混合着

「寄予希望」又「不怀好意」的重重猜想

于是，「青舍·设计师养成计划」第二季

选择剖开了三组年轻设计师的截面

今日特供波子汽水——

简璞装饰设计有限公司创始人 / 设计总监

文超之味

“我从山中来带着兰花草，家中无富贵口袋无财宝，寒风终刺骨勤为好仕途”，写这篇文章的时候，手机里正随机播着嘻哈歌手GAI，操着川渝口音唱出的这首态度鲜明的《兰花草》。

文超第一次创业，就很大胆地把工作室开到距离重庆市170公里以外，以白酒闻名的三四线城市泸州，妄想通过自己的努力撬开这个看似与设计毫无关联的城市荒漠，这让我们觉得这位体格壮实的设计师很有「兰花草」的风范。

工作室经过了几轮进化以及人员更迭，才最终变为现在的「简璞设计」，取「简朴」的谐音，似乎也以此劝退了那些热衷追求流行泡沫的客户，2.0版本的工作室更专注设计本身，也更能代表文超个人的设计观。

坦白讲，文超在2019年「中国设计星」竞选演讲会上，那个名为「座下」的设计方案，并不十分炫目，但似乎却最具有人情烟火的实用价值。设计来源于每个人触手可及的生活真相，而并非过于缥缈的想象力，因此我们很容易对这个项目「上头」、共情，而真的想「坐下来」。

简单来说，「座下」是个依托社区文化而搭建的小型商超，同时又为休闲生活提供了充足场地，无论是看报纸的大爷，买菜话家常的主妇，放学归来的孩子，不想回家的上班族，亦或是忘记带钥匙的倒霉蛋，都能在这个温馨的室内空间买买东西，发会儿呆，找到片刻的归属感。

乍看之下，它有些像7-11的升级版，但与常规便利店追求高坪效比不同，「座下」在主张一种慢节奏的生活方式，依靠那股社区邻里的人情往来而「插足」进生活的闭环之中。在满足基本生活需求之外，还重视社区固定住户之间的交互和个性化的需求，使之成为社区中一个兼具打发时间和交流往来的特殊场所，像是一个线下的朋友圈，比日式酒吧更接地气，比24小时的便利店更有人情价值。除了构建完整的商业逻辑，还包裹着一层难得的情怀与温度，这正是「座下」最迷人的地方。

座下

以情绪打动人是文超的有意为之，当大部分参赛者都在互联网的大环境下，解读新零售的奥义，试图让设计搭载科技号时代列车，他却剑走偏锋地回归到了最简朴却无可避免的生活细节之中，我们会以此开始回忆起那些正在走向消亡的片段。

这并不是我们第一次在设计大赛中看到文超的面孔，2016年他在主打真枪实弹的十间坊实战赛中，就曾成功折冠，当时一位评委的解读非常值得参考，“他拥有年轻人稀缺的理性，项目缜密而完整。”而一年之后，登上「中国设计星」舞台的文超，却遭受滑铁卢，在晋级赛因未能按时讲完项目演说稿而失利。

直到2019年，他才又卷土重来，成功获得中国设计星的全国季军，正如我们猜测的那样，这一代的年轻设计师，不太在意结果和光环，但却不愿意留下任何遗憾。

在忙碌的项目空隙中，找时间在比赛里曝光，这是年轻设计师考量流量因素的一个普遍做法，但文超更珍视的却是比赛所营造的交流语境，当年轻设计师开始慢慢搭建出一个舒适圈时，更需要站在别样的视角俯视自己的设计，并在竞技过程中找寻到对自己、对作品相对公允的评论，这也是走向成熟的必经过程。

文超把自己的设计体系定义为「自由实用主义」，顾名思义，他认为设计最终呈现的方式应该毫无拘束，但出发点则必须以实际需求为导向。遵循着这样的方法论，他并非以视觉化的套路表达自我，而是关注项目的内核，使设计真正服务于商业。

从三只松鼠体验店到多家连锁民宿及城市酒店的设计项目，文超和他的「简璞设计」在小圈子里逐渐有了一定的影响力，不过为了拥有站得高才能看得远的视角，他随后还是把工作室从泸州搬到了重庆市内，8D重庆的包容与魔幻，让他与团队更加如鱼得水。

城市酒店「白居」是飘逸的，连锁酒店「扎根山与」是舒适的，民宿「松果INN」是崇尚自然的......在文超看来，工作室这些年的积累一直在以碎片化的形式栖息于城市的不同角落，这既是城市美学的一种微表达，也承载着被很多人忽视的城市名片的价值，同时，它的生长和蔓延也容纳了许多个性化的情绪。

 扎根山与·谁动了我的奶酪 

尽管酒店项目几乎成为了「简璞设计」的一张名片，但这间工作室的定位仍然是一家多元化的创意公司，而并不限制于某一固定业态。至于常被外界贴上的种种标签，文超总觉得，定义应该与思考相关的，而不是与风格相关的，更不能与业态相关。

一生二，二生三，三生万物，从泸州到重庆，从十间坊到中国设计星，从城市酒店到「座下」，他拥有在各种环境下建立舒适圈的超强能力，但是却并不愿意总待在安全的半径之内。在接受过很多挑战，并享受随之而来的新鲜感后，他非常清楚，地域与环境对设计所能产生的那股巨大的作用力。

而他目之所及的重庆，是一个很「很野」的城市，兼具极强的包容性和创造力，为设计自由提供了天然的土壤，而他自己也正在与这个城市共生，继续疯长。

不同个性、不同玩法、不同视角的设计师们，常常会因为一场比赛而相交，这也让作为旁观者的我们，很容易从中获取某一段饶有兴趣的设计师群像横截面。

同时，设计比赛也代表着设计师们的一种集体性的表达，一种颇有力量的发声，获奖作品最终成为某一个时间点上关于设计与审美的结辩与共识。在这样的观察中，像文超这样年轻一代的设计师似乎更能坚持自我，也不容易受市场变化而波动。

但是，当我们聊到设计师的迭代会意味着什么的时候，文超却彻头彻尾的认为，这是一个夸大其词的假命题，尽管新鲜出炉的设计师总是能带来许多惊喜，但是辐射到整个行业，中国的室内设计其实目前也只有一代，还谈不上迭代，“我们还都在找寻属于中国设计独特的内核。”

 MANSIONS幔山酒店·摩登工厂 

榆林窟职工阅读室 

 酒城中心 · 泸州 

文超说话不快，下意识拿捏内容尺度，温和地否认了我们的某些猜想，然后又举例说明，进行解释，以这样的方式避免误读。从聊天中可以很明显的感受到他褪去了年轻人的仓皇或者莽撞，谨慎地释放着野心，然后颇有章法的规划着自己的设计图景。

有的时候，我常常看他的朋友圈，除了获取最新的设计作品，也会留意他为孩子拍摄的写真，无论是远足还是骑行，抑或只是吃某种食物的一个可爱表情，都被作为父亲的文超记录在册，我会觉得那是他一切灵感和柔软的出处。而那又是另一个层次的循环与往复。

//花絮

从如铁的现实到悬空的假设

我们忽然想看看，如果有「如果」

文超想做些什么，又想改变些什么

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