一个种在山里、漂在水上的酒店！| 陈夏未

项目地址：中国浙江杭州建德梅城

项目面积：13 公顷

建造面积：20,000 m2

设计时间：2016.06～2016.12

建造时间：2016.12～2018.01

建筑设计：中国美术学院风景建筑设计研究总院

业主：开元旅业集团

主创建筑师：陈夏未，柯礼钧

设计团队：金拓, 王凯, 虞光洁，周建正

室内设计：杭州潘天寿环境艺术设计院

设计总监：朱东波

软装设计：杭州东未建筑装饰设计有限公司

 结构顾问：郭苏夷，中国现代木结构建筑技术产业联盟

图片拍摄：奥观建筑视觉

山青、水清、史悠、境幽，这是元朝画家黄公望《富春山居图》里所表达的情与境：自甘隐逸、寓兴和平。

从富春山水到富春山居，杭州富春开元芳草地乡村度假酒店就在这里。项目呈三角形，主体为山溪冲积形成的河滩地，中心集水为湖，200多亩用地内，湖面、溪流、山林，连同地块外的富春江构成了一幅绝美的流动画卷。

山中客房，自然而富有诗意的生长

酒店的建筑规划由中国美术学院风景建筑设计研究总院担纲，室内则由杭州潘天寿环境艺术设计演绎。他们以对自然的‘低影响’为主题，极力减少土地开挖，在陡峭的山区设置吊脚楼，于平静的湖面上打造船屋，铺陈出一派悠然的美好。

《富春山居图》的美，在于峰峦起伏，林木萧疏；在于浅水平滩，坡石沙洲；更在于山石回转，丛林散布于山下江畔，而村落掩映在山谷林间。

“潺潺溪流从山间趟过，在地块内部汇成一片碧湖，与外部的富春江交相呼应，又有层峦的山峰作为背景，可以说地块拥有着画卷般的自然环境。”第一次到现场，主创设计师陈夏未便被眼前的景色打动了。

他决定在完全尊重且不破坏自然的前提下开展建造，打造一种“结庐在人境，而无车马喧”的现代田园生活方式。

为避免突兀、呆板的建筑形态，设计没有采用兵营式的客房布置，而是尊重当地建筑风格，并在各建筑单体及组群之间保持呼应。

10种以上的客房模块以组团为单位，采用散点式布局，依山就势，并且与现场保留树木的位置和谐统一，最终建筑若隐若现，但也仿佛消失在环境中。

此外，‘低影响’的开发主题也设计的重中之重，并体现在诸多方面。比如车行环路的规划最大程度地依照原始地形修建，减少土方开挖，最大化降低对于地形的干扰。

再比如，在陡峭的山地区域采用吊脚楼的建造形式，做完独立基础后，不对场地做其它土方处理，上部建筑使用轻钢现场组装，有效保护当地地质结构及植物资源。

当然还有水处理，如自然界中的进程般，该项目中的雨水经由沟渠收集、再汇入山中溪流以及中心湖中，采用人工建造的微生态滤床进行污水处理，避免了生活污水对于富春江的直排污染。

建筑无论置身何处，都能找到其特有的场所感。主楼，具有层次和仪式感，也是酒店的主入口，且当地传统徽派民居的样式呈现也被特别引入其中，与一定的文化特征，体现粉墙黛瓦之韵味。

大堂以木为主题，并有如云朵般的吊灯悬垂而下，重点突出了建筑与周遭环境的依存关系，房子与山体、湖水、蓝天的有机互生。

餐厅、书吧、会议室等公共空间分设在主楼的两层内，陈夏未将自然童话的美好注入其间：住着林间小木屋，听取蛙声一片……

“因为享受建筑这种‘深藏’山乡的感觉，我们希望室内不要有突兀感。”他说，所以用当地的木材、石头、暖而俏皮的水泥，为了让这里的气氛温暖起来。

考虑到山里多云多雾的天气条件，靠外的一面也被建筑师尽可能的做成了落地玻璃窗，最大化地将山野景色纳入怀中，很好地‘点亮’整个大空间。

墙面涂料的质感，经过多次选样、实验后，最终选择白色水波纹涂料，从细节处映射富春江水的碧波潋滟。

至于材料的选择，则以红雪松及云杉的木挂板为主要外饰面，这是与山体协调的最佳结果。

但由于木屋在山上数量较多，仅用一种木头一种色彩会带来整体的单调性，因此设计师细化了建筑木饰面的色彩属性，避免一眼望去因过于统一而可能产生的与山体的违和，保持自然界应有的色差，让空间有机的“生长”在山林里。

诚如画家在画中追求“诗中有画，画中有诗”的深远意境，建筑设计师陈夏未也乐于形成“酒店中的风景，风景中的酒店”的视觉感知。

在他看来，建筑之美，并不仅仅是为了描绘自然，更重要的是其所营造的空间所体现的美，所传达的主观感受、气势和意趣。

虽然客房形式、户型多样，但统一设计了大玻璃，大露台，将山景，溪景，湖景，江景充分利用，自身也融入山体，由此，空间与山体互为风景。

而朱东波团队操刀的室内则更加舒适惬意：“在这里，你可以回到小时候，在洒满阳光的草地上，打滚嬉闹，踩着小伙伴的影子，闻着青草的芬芳，浸在水里，打一场水仗。”他说。

“山川浑厚，草木华滋”，最终山体客房以清润的笔墨、简远的意境，将浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致。

有一种东方田园牧歌式的质感，落地玻璃窗框出了四时之景，阳光也顺势洒进室内。

在富春开元芳草地，木头、水泥、石头......所有材料都带着暖暖的色调，且都能随着时间与人的摩挲，呈现出愈发润泽的光辉。

似乎并不仅仅是造房子，或者说设计酒店，它更像是一场设计师与优美但复杂的设计场地之间的对话。

技术图纸

水上船屋，‘九姓渔民’般的部落生活

春水碧于天，画船听雨眠。

水声灯影仿若定格在清丽的水墨画之中，将悠然恬淡、自由逍遥的心境浸润在江南烟雨之中。

船屋是杭州富春开元芳草地乡村酒店的一组特色船屋客房，“漂浮”在30亩的湖面西岸，此处亦是中国十大传世名画之一——《富春山居图》百分之八十的取景地，景色一如画面之淡雅且富于变化。

凭栏远眺，野旷天低树，夜幕降临，江清月近人。“船屋”的概念和形态，源自当地的古老风俗,

自明初至清中几百年间，因“九姓渔民”水上部落生活于此，便形成独有的船居文化,设计师以此为灵感，便诞生出如今的船屋。

从蓊郁山林间延展出一艘艘漂浮在湖面的船屋，横斜在树冠之间，外观以传统木结构勾勒出船篷造型，船身三分之二飘浮在湖面上，轻盈灵动。同时，作为酒店客房，这也成为当下一种独特的居住体验。

苍苍茫茫，远山高峰树木层层穿插，近处草木华滋，节奏变化丰富，似是隐者悠游林泉，又像是江南女子的绰约风姿，试想，这方诗意天地大概是无数文人的悠然理想吧。

近观船屋，整体采用木结构体系，虽是场地环境的需要，亦是对传统蓬船同宗同源的延续。结构均为现场组装，无尘无污染，为保护生态环境的最佳建造方式。

船身结构为拱形，由于拱空间天生的方向性，引导了结构的序列和节奏，建筑内外清晰可见拱梁和圆木构成的完整结构体系，显而易见的结构逻辑和去装饰化设计，展现建筑的结构美学和空间张力。

室内空间为50平方米，岸上的船尾作为入口玄关和卫生间，由和煦温润红雪松木搭配藤编灯饰，原木纹理和触感烘托自然质朴氛围。

以极简的陈列和木质家具呈现自然质朴的空间氛围，在颜色的选择上亦如此，去除多余的缀饰，与自然美景和谐共生。

中间顶部设置天窗成为室内的景框，天光树影共徘徊，时而有飞鸟掠过。船头整面落地窗，即使坐在沙发上亦可感受烟波浩瀚，站于延伸至湖面的超大露台靠着麻绳网栏杆，远眺江景辽远开阔，渺沧海之一粟。

江南之美，甲于天下。乌龙山泉汇聚而成烟渚湖，湖面如镜倒映船拱，躺于船屋中，望星空入睡，是何等之美，和雨声入眠，又是何等之空灵，享尘世中的诗意栖居。

技术图纸